2019年，阿特伍德又写出了续作《证言》并获得了自己的第二个布克奖。

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十几岁来上海读书的春夏，打包带走了这条裙子，仅仅拍照时穿过一次，就一直留在她的衣柜里。

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正在播出的《证言》（The Testements）改编自玛格丽特·阿特伍德2019年的小说，却不是新的故事。

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譬如他在品牌1993春夏系列的秀场上拒绝为摄影师提供专门的秀场拍照区域，并在入口张贴告示禁止专业设备入场。

当人们还需要目睹“舞台C位变成了宝妈”这样的高校宣传语时，《证言》的时效性毋庸置疑。

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我坚信这就是我的使命。

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我们想要尽可能地保持纯粹的创作方向。

其他的事现阶段没那么重要。

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关于身份认同的问题则更是如此，它恒久存在于大部分人的挣扎中。

图为1965年，演员简·方达与罗杰·瓦迪姆在伦敦机场。

它提供了一种很当代的情绪服务，为观众围合一个可以失控和纵情破防的空间。

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我们能去想象它者的Umwelt吗？能。

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”他们向NOWNESS这样说道。

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他也可能并没有料想到，他离开后的Maison Margiela，同样经历了影像风格的变化。

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动物寓言的存在由来已久，它们有时是童话，但有时又极具道德意味，是宗教传道的工具。

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简中拥有了两个《第二性》的译本，实在是一件值得庆祝的好事情。马竞神锋有逃离的心，巴萨没钱，皇马有心，成全对手难如登天” 《情感价值》（2025） 这或许是导演约阿希姆·提尔对现实生活做出的最明确的捍卫。

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他曾提到自己对这种瞬时的连接近乎上瘾。

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那个画面太强烈了，强烈到我们觉得如果用它开场，整场演出就被它“压倒了”，所以最后只能忍痛删掉。

但是也略有不同。

这是一个奇妙的组合，她们都拥有丰富的内心世界，也都并未完全遵循社会既定的节奏与情绪标准生活。

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她形容自己像“手提行李”一样，跟着五位朋友踏上旅程。

透过抖动的镜头，Martin将Maison Margiela 1989春夏系列的时装影像转化为了一部第一视角的纪录片，镜头即是我们。

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紧接着两个故事交汇，模特在工作室里试装，而后又走上了街头，裁缝们继续做自己的事情。

物本无情，一旦主人离开，其中的情感价值便复归于零。

“香奈儿的妙处在于，你可以将之简化，而它们看起来依然很香奈儿。

没等她细想，那两只巨物咻地低下了头，死死地盯着她。